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「赏器」前中国古典家具博物馆藏——椅凳类

   日期:2019-01-20     来源:今日头条    作者:苏作红木    浏览:711    评论:0    
核心提示:1、黄花梨无束腰长方凳成对十六世纪宽51.5cm 深40.5cm 高51.3cm凳盘混面压边线,腿足外圆理方,方圆相交处起边线。正面直根一根,侧面两根。素牙子,起边线,牙头有小小委角。用材粗硕,骨架开
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1、黄花梨无束腰长方凳成对

十六世纪

宽51.5cm 深40.5cm 高51.3cm

凳盘混面压边线,腿足外圆理方,方圆相交处起边线。

正面直根一根,侧面两根。素牙子,起边线,牙头有小小委角。

用材粗硕,骨架开张,神态淳普而稳重,在同类杌凳中,它是用料最充裕,比例最协调,制作最精美的一种。无束腰直足是明式杌凳最基本形式之一。

凳盘背面有两根横带,中用桥形木方速成一体,使它更为牢固。

「赏器」前中国古典家具博物馆藏——椅凳类

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「赏器」前中国古典家具博物馆藏——椅凳类

2、黄花梨无束腰禅床

十六世纪

宽112cm 深87cm 高48cm

「赏器」前中国古典家具博物馆藏——椅凳类

这是一件造型独特的家具,小于床榻,宽于春凳,很难归入哪一个品种。

它是一件坐具,软屉是一个证据。它是一件特制的坐具,因而不受通常规格的限制。

使用者当为高僧羽士或隐者幽人,跌坐于上,参禅修道,养性保神以度永日。其人可能骨相清癯,轻身辟谷,因此不像世俗坐具那样,需要粗硬的腿足来支承。

「赏器」前中国古典家具博物馆藏——椅凳类

应当指出牙头上的职饰是很成功的。牙条的阳线沿若牙头转上来,分成不同形态的两歧卷草,简单而优美。尤其是牙头里侧的小钩,彷佛是弦外余音。倘劣手为之,可能成了画蛇添足。

或許有人問既然承認它是坐具,為甚麼不名之日“凳”而稱之為“床” 。回答是宋代以前常把坐具稱作床,如胡床、繩床、板床、藤床等,古代都有用作坐具的記載。這具禪床更加接近古代被稱為 牀的大型坐具,而和明式的凳子反少相似之处。

3、黄花梨有束腰长方凳成对

十六世纪

宽56cm 深 47cm 高51.3cm

藤编软屉凳面也已改为贴席硬屉。内翻马蹄,牙子与束腰一木连做。罗锅枨,退后安装,不与腿足格肩相交。无雕刻,只沿牙子,腿足起边线而已。

「赏器」前中国古典家具博物馆藏——椅凳类

有束腰内翻马蹄为明式杌凳又一基本形式,历年过目,当以百计。但直足者多,弯足者少。足略弯而用材细者尚可见,弯度大而用材粗,且造型、制作并臻佳妙者干百中不一,二见。良以用材不粗,无以见其凝重朴质,而腿直少弯,线不流畅,又无以从凝重朴质中见其优美。其神采、品质高下,相去证可以道里计!

杌凳形式繁多,而基本形式之最佳者終將位居各式之首。

4、紫檀无束腰裹腿直枨大方凳成对

十七世纪

宽63cm 深62.5cm 高52cm

裹腿之制,其源出自民间的竹制家具。方凳尺寸超过常式,应当是高大正厅中的用具。在凳面下加一道约与凳面同厚的裹腿做垛边,此下再设裹腿做直枨。

大边舆直枨之间安立柱,将每面界成三格。在垛边下、立柱两侧,腿足上截及直枨上皮打槽,嵌装开长圆孔的条环板,沿孔起利落挺拔的阳线。直枨舆足相交处安角牙,也起阳线,上下呼应。

在裹腿枨上立柱安装开孔条环板是明式家具的常见做法,施之于方桌、修桌、画桌等多种家具上。此凳的用料特别硕大。软屉下有两根长带,同时又有两根短带,在大方凳上也不是常有的。

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5、黄花梨三弯腿罗锅枨方凳成对

十七——十八世纪

宽52cm深52cm高54cm

由于所收者腿足下端被截短业装上了托泥,故以为它原来即如此。待见此对,才发现这是一个失察,它们本无托泥而是落地的三弯腿。从这里得到教训,如器物残缺不全,存疑待查,比依推测下结论可以避免犯错误。

杌凳雕饰甚繁,卷草两侧相对的双龙,观其跂尾,乃是“草龙”。肩部雨目炯然的动物花纹或称之为饕餮。看来还是从象纹变化出来的一种兽面。

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黄花梨有束腰带托泥的方凳,是失察

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6、黄花梨四开光坐墩成对

十六世纪

高38cm 径47cm

其它四具紫檀坐墩则定为清前期,主要是据其开光用料扁薄,转角生硬或造型趋向修长而作出判断的。

此对则是在紫檀四开光坐墩之后笔者所见到饶有古趣艺术价值最高的两件。四根立材弯度大而用料厚,上下对称的牙子,上下垂而下上凹,转角圆婉形成近似北京匠师所谓“冬瓜椿”的开光。由于它们不是平面开光而是四个联成圆形整体,显得更加囫囵,仿佛可摩挲揉弄于两掌之上,是又一件体现明式家具“圆浑”品格的极好例子。

坐墩面心,硬屉多于软屉。此对藤编面心,艾弗斯先生在修复时曾番容视边框上的糟孔,认为软屉系原有而非后改。

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7、紫檀交杌

十七世纪

宽58.6cm深39cm高48cm

此类交杌,黄花梨制者仅见数件,杌面两横材,立面雕卷草纹或璃纹。紫檀制者谨见此一件,全身光素,与有雕饰者异趣,似能更好地显示质地细密、黝黑如漆的厚重静穆之美。一足劈裂,有修徨。

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8、花梨条凳

十八世纪

宽100cm 深32cm 高52cm

此类条凳多用榆、榉等非硬木制造,牙头的造型、雕饰或以巧取胜,或以拙见长,都耐人观赏。此件用硬木制造,殊为罕见,从用料来看,也有保留价值。惟牙头过于方正,且下垂甚大。用北京匠师的语言来形容,有些“怯”及“愣”,不能算是成功的例子。

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9、明黄花梨灯挂椅成对

十六——十七世纪

宽49.5cm 深39cm 高109cm

搭脑者中部削出斜坡,以便颈项倚靠。两端微微翘起,并略向后兜转,制作圆浑,把之盈握,予人舒适感。靠背板独木无雕饰,向后弯去,圆婉合度,至底部始有垂直之意。椅盘做出冰盘沿,线脚稍稍内敛。屉心藤编早已破损,易为台湾席硬屉。迎面券口牙子馊出单尖壶门式轮廓,弧线柔罩尖壹阴式输廓,弧线柔和却有弹性。踏脚枨下托以极窄牙条,两侧及背面均罩枨。撰料用颜色较漫之黄花梨,鲜明莹漂。在同一类椅具中可造型至为简练的一种。

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10、黄花梨禅椅

十六世纪

宽75.3cm 深75cm 高84.5cm

椅盤甚大,寬、深相差僅三厘米,成正方形,可容迦跌坐,故名之曰禪椅。椅盘下安罗锅长加矮老,足底用步步高赶枨。

禅椅使我们更清楚地看到传统家具由宋到明的演变过程。它除有艺术价值外,更有其重要的历史价值。

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11、黄花梨四出头官帽椅

十七世纪

宽61cm 深 49cm 高118cm

它属于四出头官帽椅的基本形式,似乎还有几十对乃至上百对存在世间。不过仔细观察一下它又有不太寻常之处。扶手和鹅脖相交处有长角牙直落椅面,而常见的多不及其长度的一半。三面壶门轮廓券口牙子,线条圆婉而劲挺,可谓柔中有刚。

突出的句尖虽小,破除了岑寂,却为全椅增添了妩媚。尤其是足部脚之大,超过一般扶手椅,充分显示明代家具稳定大方的特色。至于选料之精,纹理之美,也是不多见的。

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12、黄花梨四出头大官帽椅

十六世纪

宽68cm 深 54.5cm 高121cm

这是一件接近宝座的大椅,或称“独座”。一般官帽椅多成对或四具,此则单独陈置在中堂正中。搭脑上翘,扶手开张,皆有助于显示坐者的特殊身分。

此椅扶手下都不安联邦棍,椅篮下的正面牙条都直而窄,竟狭于体形较小椅具的牙条。四足因年久朽蚀,后加铜套。

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13、紫檀四出头官帽椅

十八世纪

宽56cm 深39cm 高104cm

全部光素,用材较细,予人一种劲挺的感觉。靠背独板,十分筒洁。座盘以下用明式椅具常见的罗锅枨加矮老,步步高赶枨。迎面枨下加素牙条。搭脑两端下降,中部拱起,有如罗锅枨,座盘冰盘沿收敛显著,线脚颇繁。

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14、鸂鶒木四出头官帽

十六世纪

宽57.5cm 深46.8cm 高111.8cm

椅背攒靠背做法分三截。上截嵌装落堂踩鼓横纹鸂鶒木板。中镶瘿木板,纹理宛如山水画,坡石山峦,空檬云气,历历在目,十分鞋得。搭脑与后足相交处,其裹侧安角牙,并不多见。椅盘下三面直条券口牙子,亦筒洁有致。

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15、黄花梨南官帽椅成对

十七世纪

宽57.2 深43cm 高88.5cm

全身光素,仅靠背板由赞螭组成浮雕花纹一朵。后背不高,用料亦较细,四足侧脚显著。正面券口牙子探用只沿边起细灯草线,中部微微下垂的洼堂肚做法。侧面更筒略到用平板做成的素牙条和牙头。其整体予人的感觉是朴素而不发雕饰,灵巧却仍见稳重,所以设计是成功的。

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16、紫檀扇面形靠背南官帽椅成对

十七世纪

宽60.5cm 深56.5cm 高94cm

紫檀南官帽椅传世甚少,如此精美者尤为可贵。靠背板浮雕云头形花纹一镩,乃由四钩云组成,此外不著一刀,于简练中见巧思。椅盘大边迎面一根向前凸出,后背一根向里微弯,并非长方形,此亦罕见。使人感到手法较晚的是由牙条沿边阳线旋起的四个漩涡和踏脚根下耀锅根正中下垂的云纹。这是将此椅定为十七世纪的主要依据。

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17、黄花梨攒靠背南官帽椅

十七世纪

宽56cm 深45cm 高93cm

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造型亦为南官帽基本形式,而后背比前两例稍高。靠背分三截攒成,上为开光透雕花胶,中镶楠木瘿子,下为亮脚。足间枨子前、后低而两侧高,侧面用双枨,较为罕见。

值得称赞的是上截透雕的设计。从底部涌起的分明是一侗云头,而中心却茁出仿佛花蕾的尖芽,并向左右展伸卷叶。经过植物化的云头就和开光边缘接连在一起。这样既加固了云头,又似乎业未加入不应有的装饰。还有芽尖原在开光之内,欲和开光之外的长尖形成一体,增长了锐锋上刺之势。

18、鸂鶒木矮南官帽椅成对

十七世纪

宽55.5cm 深42.5cm 高62.5cm

椅座高度为30.8厘米,和中央工艺美术学院所藏榉木矮南官帽椅近似,自然是一封名副其育的矮椅。此对仍不失为十分罕见的实例。

罗锅枨不用矮老,俗安装宽而扁的云纹卡子花,出乎笔者的意想。

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19、黄花梨圈椅成对

十六世纪

宽62cm 深48cm 高100.5cm

圈椅扶手出头。靠背板浮雕花纹一簇,由相对的螭龙组成,尾部衍为卷草,卷卷相抵,对称而无损于生动。两侧有角牙,与靠背板一木连做。唯一可以观察到的特点是靠背板向后弯转的弧度大于一般圈椅,坐者可以得到更好的休息和弛缓。

椅篮以下三面有券口牙子,是比较坚固的做法。迎面牙条浮雕卷草,与靠背板花纹十分谐调。

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20、黄花梨嵌黄杨圈椅

十七世纪

宽59cm 深46cm 高100cm

黄花梨家具用黄杨木镶嵌花纹者,为数甚少,此封圈椅是制作较精的两件。靠背板上嵌开光及图案化的“寿”字,扶手上嵌螭龙。

大家都知道黄花梨和黄杨皆呈黄色,但一深一浅,一有纹理,一无纹理,近似而略有差异。正因如此,黄杨嵌在黄花梨上,即使花纹稍稍高起,也不舍显得过于突出,与嵌螺田、嵌嵌象牙大异。螺田、象牙镶嵌除非花纹优美典雅,只能增其俗态。

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21、黄花梨镶大理石圈椅四件

十八世纪

高90.5cm,宽52.7cm,深41cm

圈椅制作简洁,扶手不出头,与前足上端用挖烟袋锅榫卯结合,较少见。四件成堂,保存完好,十分难得。靠背分三段攒成,中段圆开光镶不同色泽的大理石。唯一使人感到突然的是亮脚太高,两侧牙头距椅面大边尚有相当大的距离,出现了过大空间。

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22、黄花梨素小圈椅四件

十六世纪

高88cm,宽55.5cm,深42.5cm

全身光素,靠背板上端两侧有角牙,乃一木边做。

圈椅扶手多出头,不出头者十不得一。其工巧处在此段扶手向内收,再外撇后才下扣,与鹅脖上端泯然相接。此处的角牙与鹅脖一木连做。其目的在扶手虽不出头而仍要把椅圈和扶手用弧线将它们表达出来,而这一段弧线是很难弯得恰到好处的。鹅脖下端远远退后安装,减小了椅圈下出现的大块空间。扶手鹅脖之间出现的空间用角牙填塞,对加固起很大的作用。足下有马蹄,亦为椅具所罕见。

此椅形体小而气势不小,工艺精湛。

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23、黄花梨交椅式躺椅

十六世纪

高101.3cm,72.1cm*91cm

方形靠背交椅式躺椅是比圆俊背交椅更篇稀少的一个品种。两根扶手是弯的,使座位有更大的空背。靠背上部用两截短材分界成三格,嵌装涤环板开壶门式透孔,后镶白质黑章的大理石。色泽的跳跃一下子把人们的注意力吸引到这里。靠背上荷叶式枕也和黑漆躺椅完全不同。这一切都显示了黄花梨躺椅经过精心的设计,要比非硬木制的考究得多,不谨更为舒适,而且优美动人。值得指出的是一个微小的局部:搭脑不用格肩榫与腿足相交,而采用下弯的挖烟袋锅榫,在垂扣处又向内挑出一个小钩。左右两个小钩破除了涤环板匀整的重复,竟为躺椅大大增添了情趣,同时它们不只是装饰性的,而自有其存在的意义。小钩增加了直纹木材的长度,使它不易断裂,封嵌夹涤环板也能起作用。

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24、黄花梨圆后背交椅

十六世纪

高97.5 宽69.2深45.7cm

靠背板界成三段。上段一窠浮雕乃从双螭纹变出,但全无物形象而近似卷草,圆婉有致。中段端立一鼎三足,实为图案化的“寿”字。其上大小两螭,顾盼有情。下窝一螭,翻滚欲起。图案上下左右,全不对称,寓弯化于整体,新颖脱俗。

黄花梨圆后背交椅传世甚稀,在所见的十数件中,此具堪称上乘。今试列举,殆有四美。

「赏器」前中国古典家具博物馆藏——椅凳类

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25、铁力有束腰列屏式宝座

十七世纪

高72.5cm 宽96.5cm 深72cm

宝座围子为三块独板。直牙条及鼓腿彭牙式四足用材尤为粗硕。全身光素。言其风貌,可列入“厚拙”一品。

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